> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://www.b9.com.br/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # “Um Limite Entre Nós” combina direção precisa, grandes atuações e a força da peça original - URL: https://www.b9.com.br/um-limite-entre-nos-combina-direcao-precisa-grandes-atuacoes-e-forca-da-peca-original/ - Published: 2017-03-05T16:53:03.000Z - Updated: 2017-03-05T16:53:03.000Z - Description: Discreto, mas poderoso, filme aproveita as melhores qualidades de August Wilson, Denzel Washington e Viola Davis - Author: Virgílio Souza - Tags: Cultura, Cinema, review, #wp, #wp-post Em 1983, August Wilson concluiu **“Cercas”** (que viria a se tornar **“Um Limite Entre Nós”**), a sexta de dez partes de **“Pittsburgh Cycle”**, série de peças sobre a trajetória da comunidade afro-americana no decorrer do século 20\. Levada a diferentes palcos em mais de quinhentas apresentações nos anos seguintes, a obra se tornou um marco na história do teatro, celebrada ainda por vários dos mais importantes prêmios correspondentes — Pulitzer, Tony e Drama Desk Award, entre outros. O grande apelo crítico e de público logo atraiu a atenção do ator Eddie Murphy, que curiosamente ensaiava uma virada dramática na carreira e convenceu a Paramount Pictures a adquirir os direitos para uma adaptação para as telas por uma das somas mais altas àquela altura. Dono de certo poder decisório na produção, o autor exigiu um diretor negro. Foi recebido com diversas negativas e, entre 87 e 90, segundo ele mesmo, seu pedido foi ouvido pelos executivos “como uma frase complexa dita numa língua estrangeira”. \[ltauto\] Na virada da década, um realizador respeitado, elogiado mundialmente por seu trabalho “sensível e inteligente”, demonstrou interesse na missão. Ele era branco — [segundo relatos](https://www.nytimes.com/2016/12/22/movies/the-long-long-road-to-building-fences.html?ref=b9.com.br), o candidato se chamava Barry Levinson e faturaria dez indicações ao Oscar por **“Bugsy”** meses depois. Desta vez, Wilson negou: *“Eu aceito que ele seja um grande diretor. Mas ele não é negro. Ele não é um produto da cultura negra americana — uma cultura que foi afiada pela experiência negra e queimada no forno da escravidão e da sobrevivência — e não compartilha as sensibilidades dos negros americanos”*, [escreveu](http://www.spin.com/featured/august-wilson-fences-paramount-pictures-race-essay-october-1990/?ref=b9.com.br). ![](https://www.b9.com.br/wp-content/uploads/2017/03/fences2.jpg) Denzel Washington no set ![](https://www.b9.com.br/wp-content/uploads/2017/03/fencesposter.jpg) Salto para 2010\. A morte de Wilson já completa cinco anos e o filme não saiu do papel. Chegou a receber alguns tratamentos e sondar nomes como John Singleton (de **“Os Donos da Rua”**), mas não ultrapassou os estágios mais básicos da pré-produção. Exceção feita a montagens de menor porte, como aquela protagonizada por Laurence Fishburne algum tempo antes, a peça ainda não retornou ao circuito. Foi Denzel Washington, apresentado à primeira versão do roteiro, quem tomou a iniciativa de levá-la de volta aos palcos. À época, ele havia dirigido apenas um longa-metragem, **“Voltando a Viver”**, e preferiu somente interpretar Troy, o protagonista, imortalizado por James Earl Jones no original. Com Viola Davis no papel de Rose e sob a direção de Kenny Leon, [*“possivelmente o melhor diretor afro-americano da Broadway”*](http://www.playbill.com/article/playbillcoms-brief-encounter-with-kenny-leon-com-137570?ref=b9.com.br), “Cercas” ultrapassou as cem apresentações e atingiu um número [recorde](http://www.tonyawards.com/en%5FUS/history/facts/?ref=b9.com.br) de indicações ao Tony, principal prêmio do meio. Só então o ator, baseado no roteiro adaptado pelo próprio Wilson em 1997, decidiu assumir a cadeira de diretor, levando a colega protagonista ao seu lado. *[“Não se trata da cor da pele, mas da cultura”](https://www.youtube.com/watch?v=9Ayf8Iny9Eg&ref=b9.com.br)*. Tanto Wilson quanto Washington entendem que é impossível divorciar as duas categorias, mas ressaltam o fator decisivo da segunda. Essa lógica, que orientou a obra desde sua criação, mais de trinta anos atrás, até a primeira projeção em uma sala de cinema, ajuda a entender uma série de opções tomadas no meio do caminho. \[ladoalado\] ![](https://www.b9.com.br/wp-content/uploads/2017/03/fences3.jpg) \[/ladoalado\] \[quotedireita\]Até as sequências mais simples, rodadas dentro de casa, representam saltos e tomadas de liberdade em relação à peça\[/quotedireita\] A fidelidade ao original é, sem dúvidas, o eixo que sustenta o filme. Os cenários reduzidos, a movimentação geralmente discreta (e muitas vezes inexistente) da câmera, o posicionamento dos atores em cena, as vozes projetadas de suas performances, a fixação ao texto e à cadência específica de cada sílaba pronunciada: tudo isso contribui para a impressão de que a adaptação não é mais que “teatro filmado”, uma definição que infelizmente diminui os dois formatos sem se dar conta de que não compreende nenhum deles. Se a melhor qualidade do que se tem em mãos é o texto puro e simples, sem rodeios e reduzido a pequenos espaços, qual o problema em armar as situações — acentuando significados e percepções com base em diferentes enquadramentos, movimentos e ordenamentos de planos — para que ele flua seguindo o próprio curso? Indo adiante, por que se imagina que a função do diretor é restrita às letras impressas no papel, não abarcando tudo o que as torna reais, visíveis, capazes de impactar mesmo o espectador no contexto mais distante possível? O trabalho do realizador na transposição para a tela é muito maior do que simplesmente distribuir os roteiros e gritar entre tomadas. O respeito aos limites do terreno em que a família Maxson vive, por exemplo, não é somente reflexo da proximidade com o material original, tem relação mais profunda com as temáticas discutidas. De maneira similar, é verdade que o longa só escapa da propriedade em raríssimos momentos, mas até as sequências mais simples, rodadas dentro de casa, representam saltos e tomadas de liberdade em relação à peça. \[ladoalado\] ![](https://www.b9.com.br/wp-content/uploads/2017/03/fences4.jpg) \[/ladoalado\] \[quoteesquerda\]Ciente da força de seus intérpretes, Denzel posiciona a câmera de modo a acompanhar a ação sem provocar distrações\[/quoteesquerda\] Ao contrário de se esconder na cadeira de direção, Washington toma decisões que enfatizam a relação entre a câmera e os atores, como se fosse levado a mapear os ambientes antes de eleger qual deles encarar. Suas intervenções na construção das cenas conferem maior ou menor peso a elas individualmente — no quintal parece haver espaço para escapar de uma discussão; na cozinha a porta é a única saída. Além disso, as cercas a que o título se refere permitem interpretações variadas, e a maneira como os demais personagens se posicionam diante de sua construção por Troy indica suas diferentes visões e antecipa conflitos inevitáveis. Olhar para a postura de cada um deles enquanto reagem aos colegas de cena é fascinante. Dois elementos se destacam nesse sentido. O primeiro é o trabalho com os atores. Ciente da força de seus intérpretes, o diretor posiciona a câmera de modo a acompanhar a ação sem provocar distrações. Ao entregar a eles esquemas de identificação fácil (um filho se aproxima para pedir dinheiro, outro desafia a realidade com seus sonhos), o filme consegue concentrar sua atenção na forma das falas e em seus desdobramentos concretos. Para Rose, determinar onde termina aquele lar significa a possibilidade de manter a família unida e fazer o melhor com o que foi oferecido a ela\*, a despeito da instabilidade causada pelos homens ao seu redor, insatisfeitos pelas mais diversas razões — todas elas narrativas tipicamente negras daquela comunidade específica, para onde equipe e elenco rumaram durante as filmagens. Já para Troy, fixar a cerca nas bordas do terreno talvez seja a única chance de afastar seus demônios, manter do lado de fora *[“aquilo que ele não consegue controlar”](https://www.youtube.com/watch?v=alj6vSGQbrw&ref=b9.com.br)*. A figura de seu irmão mais novo (Stephen Henderson) é fundamental para compreender essa dinâmica. Suas aparições quebram a continuidade dos monólogos, sobretudo os do patriarca, e o modo de filmar se agita em sua presença. Seus devaneios são formas de ilustrar a relação do protagonista com o que poderia ter sido — um deles, preso pela frustração; o outro, por um acidente. \[ladoalado\] ![](https://www.b9.com.br/wp-content/uploads/2017/03/fences5.jpg) \[/ladoalado\] \[quotedireita\]“Um Limite Entre Nós” é capaz de sustentar a força de uma peça lendária sem nunca deixar de fazer cinema\[/quotedireita\] O segundo aspecto de maior interesse é a discrição com que Washington emprega uma variedade de recursos cinematográficos, isto é, pertencentes ao formato. De modo a perceber essa ideia, basta observar de perto o trecho em que Cory chega do treino de futebol americano e confronta o pai em frente à varanda. Inicialmente, temos plano e contraplano dos dois envolvidos na discussão, bem como reações isoladas dos coadjuvantes. Quando a mão do garoto busca o capacete no chão, vemos um detalhe dessa ação, responsável por ditar quem está no controle. Em seguida, chegando ao momento mais grave do discurso, a câmera passa a buscar lentamente o rosto do ator principal, alternando ocasionalmente para seu colega de cena de modo a esconder essa aproximação. Finalmente, um deslocamento lateral encontra Rose sem fôlego, tanto a ser dito na expressão que ela carrega. Assim, sem alarde, a cena se encerra alguns degraus acima de onde começou e, depois de apenas uma transição mostrando a rua iluminada pelo céu de Pittsburgh, a tão adiada cerca precisa de fato ser construída. O efeito não chama atenção para si e, em grande parte das situações, passa sem ser notado. No entanto, é esse tipo de direção que torna “Um Limite Entre Nós” tão poderoso, capaz de sustentar a força de uma peça lendária sem nunca deixar de fazer cinema. ![](https://www.b9.com.br/wp-content/uploads/2016/08/nota-rating-5.png) \[expandido\] \[/expandido\] **\*** O perfil de Viola Davis escrito por John Lahr e publicado em edição recente da revista New Yorker (em [inglês aqui](http://www.newyorker.com/magazine/2016/12/19/viola-davis-call-to-adventure?ref=b9.com.br)) é uma impressionante leitura adicional sobre a vida da atriz, o filme e as questões abordadas por ele.